本文摘要：光影美学作为科学和方法论，获取给设计师在建筑设计中的创新实行修建上的种强有力的语言或工具…光影是建筑设计的材料…光是实体是材料，而且是最基本的材料…如果没必要的光，实体的立体感就表明不充份，相互关系也交代不明，不会使设计中很多富裕美感的特征丧失起到…旦感受到光是如此的非常丰富多变，建筑的语汇马上显得有所不同，这是许多经典建筑所没意识到的…光与影对建筑的自然生态营造…光影营造演译建筑之美古往今来，历代建筑师都在执着对光线确实意义的解读，并在建筑设计中大大实践中着对光影的探究。

光影美学作为科学和方法论，获取给设计师在建筑设计中的创新实行修建上的种强有力的语言或工具…光影是建筑设计的材料…光是实体是材料，而且是最基本的材料…如果没必要的光，实体的立体感就表明不充份，相互关系也交代不明，不会使设计中很多富裕美感的特征丧失起到…旦感受到光是如此的非常丰富多变，建筑的语汇马上显得有所不同，这是许多经典建筑所没意识到的…光与影对建筑的自然生态营造…光影营造演译建筑之美古往今来，历代建筑师都在执着对光线确实意义的解读，并在建筑设计中大大实践中着对光影的探究。无论是路易斯·康的“设计空间就是设计明亮”，还是柯布西耶的“建筑是光线下形状准确、绝妙、神秘的游戏”，这些都指出了光与建筑空间之间千丝万缕的联系。　　一座建筑，如其他生灵一般不存在于大自然之中时，当它遇上了光线，有了光影的陪伴，之后有了灵魂。　　营造多彩的建筑语汇　　光影美学近几年的研究与应用于让许多设计师获得了巨大成功，为社会加添了新的元素和活力，如家具设计、室内外建筑设计等，无一不解释光影美学的价值和不存在意义。

光影美学作为科学和方法论，获取给设计师在建筑设计中的创新、实行、修建上的一种强有力的语言或工具。　　光影是建筑设计的材料。光是实体、是材料，而且是最基本的材料。

一旦感受到光是如此的非常丰富多变，建筑的语汇马上显得有所不同，这是许多经典建筑所没意识到的。光随时转变建筑的形态，不管是白天还是黑夜，艳阳天或是阴霾布满，建筑都会根据时间与天气的有所不同而呈现出有所不同的面貌。

光影彰显建筑每一个不存在的瞬间变为了永恒，这种瞬间与永恒精神使光影作为语汇而展现出了特有的诗意。　　光影可以塑造成建筑的形体。如果没必要的光，实体的立体感就表明不充份，相互关系也交代不明，不会使设计中很多富裕美感的特征丧失起到。例如玻璃、打磨金属、打磨石材，这些材料在强光下流露出反感的视觉性刺激，令人精神振奋，但如果运用失当，又不会导致光的洪水泛滥和污染，减轻人的视觉和心理开销。

表面坚硬的材料，如天然石材和予以加工的木材，因为没光的必要光线，色彩不会展现出得更为现实，很多建筑师钟情于这些予以表面加工的材料，因为它们流露出亲近感。柯布西耶在法国马赛公寓和印度昌迪加尔行政中心办公大楼的外立面设计中，使阳光太阳光在表面坚硬的混凝土遮阳板上，掉落浓厚的阴影，他利用这些光增强了所要传达的建筑造型的豪放。

另外，对于具备一定透明度的材料来说，光更加展出了它的无穷魅力。在传统日本茶室中，其空间往往是用屏风一类的阻隔拆分的，这些阻隔往往是精致的木框架上糊雷莱纸。安藤忠雄曾多次这样形容此时的景像：利用它们，光安静地向室内箭来，与黑暗搅和在一起产生了一个单色退晕的效果。

　　光影需要增强建筑空间的效果。光的高低、动静不会使空间尺度转变，比例与形状的感觉也不会有所不同。透射的部位视感明晰，而很弱的部位视感模糊不清，这与距离远近的视感变化相近，故空间就有了深度感觉、层次感。

另外，光还可以拆分空间，建构子环境并流露出区域感觉。这种拆分虽然不如实体拆分那么反感，但却十分便利和灵活性。被普遍认为为20世纪建筑艺术奇葩的朗香教堂，利用爱好者朔的光营造出有诗意的、雕塑般的空间，建构了一个反感的集中于精神和供冥想的容器。

　　演译建筑之美　　建筑光与影的营造包含了建筑艺术的物质与精神的展现出特征。　　光与影对建筑的自然生态营造。

在大自然光与影的生态营造中，建设设计经常使用引光、透明、光线灯法，当然也有其他综合利用的一些手段，基本上都是利用室外的自然光，将室内的光与影营造出来，建构一种易居的光影生态环境。大自然光影的生态营造，在运用以上手段时，必须考虑到对光提到的一些基本原则，比如平衡平稳原则，人感觉光影须要依赖眼睛，而平稳平衡的光影，需要让眼睛感受到安全性、无聊，否则就更容易产生不当的体验；对自然光的引进还要考虑到平面有序的原则，单一的光并不合乎人居住于生态的自然化，而光与影的平面、均衡，有助建筑内部自然生态的构成；再就是要讲究韵律和节奏，自然光的变化是有节奏的，有自己的规律性和节奏感，这种节奏感给人带给感觉大自然的环境和契机，因此建筑设计也必须考虑到自然光引进过程中的节奏感和韵律的变化。　　光与影对建筑形式之美的营造。

光与影的应用于为建筑加添了多变的特点。这是因为光影自身所具备的权利、多变、视觉更有等特性。首先，光影可以对建筑展开比例的调节和转变。

光影变化的自由性要求了光可以沦为建筑内部的点，也可以是线、是面。相对于其他包含元素来说，光影的包含对于建筑更加具备灵活性，可以有自己的人组转变，而对于点、线、面的自由组合结构，可以给建筑营造出有有所不同的比例之美。其次，光与影对于建筑空间感的构成功不可没。

空间感的产生主要是通过人的视觉心理感官，这种感官某种程度是物质化的外在形式，比如墙体、地面、天花板等，而光则是人对物质感觉的媒介，是界定和展现出空间的最重要因素。可以说道没光的折射投入到人的眼中，那么空间感就无法产生。　　光与影对建筑结构、意境的营造。

意境是美学上的概念，即通过对审美意象的人组，来超过某种审美趣味的一致性，结构出有某种审美上的状态，比如阳刚、阳刚、幽远等，都可以称作一种意境。光作为建筑审美结构中的一个最重要元素，对于建筑硬件人组的审美营造，是一个促使者。这是因为在所有的审美意象人组中，只有光是权利的、无拘无束的，不具备相同形态，可以是一道利剑，也可以是星星点点，或者是悠远优美，这些都将由光与影通过有所不同的人组与建筑外在固有形态展开交会，从而构成有所不同的审美意境。

　　光与影是表明建筑空间、展现出造型艺术、美化环境的最重要手段。在建筑设计中研究光影与建筑造型的关系，将光影作为建筑的设计材料，精妙地运用各种手法，可以取得意境不凡的艺术创新。

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